第一百三十七章 乾隆御窑！ (第1/4页)

    熟悉的画面在脑海中展开。

    制瓷工匠们揉泥，拉胚，立胚等步骤，待成型之后进行下一步骤：绘图。

    只是，秦立刚刚看到这里就突然愣住了，却见那些绘画师身后有一个身穿官袍的老者时不时指点一下身前的画师们，不但指导华夏传统技法，还指导西洋画技法。

    而那个老者，赫然是一个外国人！

    “外国人，清朝官员，懂国画和西洋画……”

    秦立沉思半晌，突然眼睛一亮，终于想起了此人是谁。

    郎世宁，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，圣名若瑟，天主教耶稣会修士、画家，意大利米兰人，1715年（清康熙五十四年）来华夏传教，随即入皇宫任宫廷画家，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在华夏从事绘画50多年，为清代宫廷十大画家之一。

    郎世宁擅绘骏马、人物肖像、花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，也就是被后人称颂的新体画，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。

    当时朝廷还专门组织人员向郎世宁学习绘画技艺，雍正年间学者年希尧在郎世宁的帮助下，在华夏首次出版了介绍西画焦点透视法的专著《视学》，序言中特别说明曾受益于翰林院画院的“郎学士”。

    “纵观三朝，三代皇帝中，乾隆对郎世宁最为喜爱，自乾隆元年到乾隆三十一年，要求郎世宁作画500幅，比康熙雍正两人的总和还要多出十数倍，且受西