泡沫时代东京文豪 第157节 (第5/5页)

丝绸厂，各种样式的丝织品在上海琳琅满目。林千秋挑选其中品质最好的买了一批，大部分寄到了东京。

    这些基本都是织工手织的那种，花样繁琐，几十年后做一套衣服的料子都得上万。当下的话，哪怕考虑了通货膨胀，对比几十年后也是更便宜的——当然，林千秋也不是为了便宜，主要是真的喜欢！

    而且寄回东京送人也很好，日本人也超爱丝绸的。而实际上，日本人做和服的华丽织锦带，几十年后基本就是从中国进口的了。大家都说华夏的老手艺人凋零，实际也要看是什么手艺，能赚钱的还是传承的不错的，而不像是日本，是真的没什么人在做了。

    日本没什么人做那些，一方面是经济停滞不前几十年，失去了三四十年后，当年的心气就没了。产业，尤其是传统手艺的产业，有的时候还不止是挣不挣钱的事儿！当有心气的时候，大家以此为豪，只要能靠这个生活下去，都不会差人。可要是心气散了，没人对这个感兴趣了，那就得有很多钱才能让人进入这个行当。

    另一方面，也是华夏的挤压，华夏的物料、人工还是比日本本土低不少的，价格当然也会低不少。这种情况下，商人为了利润当然会选择进口华夏货。至于本土这个产业的凋零，乃至消失，他们是不会在乎的。

    或者在乎，但为了更多的利润，那点儿在乎也不算什么。

    除了丝绸，林千秋还逛了南京路上有名的旧货商店。这里的旧货商店其实卖的也不是一般的旧货，要么就是稍微有点瑕疵的全新品（价格上自然要便宜不少），要么就是旧货里颇有价值的——不算是古董，但多少有点儿收藏价值。

    比如说她买的一盏旧台灯，应该是民国时期的东西，主体是黄铜的，灯罩是玻璃的，整体造型如一株郁金香。再看看铭牌，蒂凡尼的！

    ‘蒂凡尼’的名头就大了，林千秋上辈子喜欢灯具，对此还算有点了解。来了兴趣后仔细看款式，才发现居然是十九世纪后期的台灯，还是蒂凡尼家的限量版！

    林千秋想起上辈子看过的拍卖纪录，知道光是这盏灯几十年后也值几万美金——她也不担心遇到假货，这东西说是古董，事实上年份并不长，现在在国外价格都还没真正起来呢，更别说国内了，仿货的没有利益驱动，谁会做呢？

    在国外都不一定能见到假货，在国内就更不可能了！

    林千秋倒不是奔着捡漏发财来的，不过她本来就喜欢这个，再加上‘捡漏’总是让人开心的，所以看标价是三百多块，立刻就买下了这盏蒂凡尼的限量版台灯。

    这也不是捡了时光的‘漏’，实际这个时候只要把这盏灯弄到欧美去，立刻就能卖上千美金了。至于旧货商店的工作人员给它定价三百多块们也不是不识货，真的不识货就不会给一个大几十年前的旧台灯定价三百多块了！只能说，大家对一件商品该值多少钱，看法上本来就有差异。

    一个是盛世古董，现在华夏还未到鼎盛时期，国内自己认可度高的古董、艺术品都还没怎么起来呢！何况只是一个外国的台灯，这甚至不算正经古董，勉强工艺品而已，主要品牌增值不少。

    再一个，国内卖得便宜的商品，在国外翻几倍难道是什么稀罕事吗？很多东西知道国外可以卖到多少多少，那又怎么样？现在是在国内做买卖，那么国外同样的商品卖什么价格，那就是个消息，能够参考，却不能起决定作用。

    比如这样一盏台灯，在上海的旧货商店里如果真的定价上千美元，肯定是卖不出去的。

    还有，林千秋其实有些怀疑，做鉴定的人虽然知道什么是‘蒂凡尼’，知道这盏台灯应该有点价值，却不知道它是限定版——有这种怀疑很正常，这时候国内的鉴定师对外国的东西大多了解不多，何况是台灯这种不起眼的‘杂项’！再加上不能像几十年后方便地查资料，这些事有错漏也是‘顺理成章’。

    所以林千秋这也算是靠‘知识’捡漏了，你知道、别人不知道，那就活该赚钱！这算是这行当里最让人服气的了。

    除了丝绸、蒂凡尼台灯，林千秋另外还买了不少零零碎碎的东西。看起来都不大，但攒在一起也不少了，这不方便她接下来的旅行，所以除了丝织品大部分寄到了东京，其他都打包寄去了北京蓝琴家——她打电话告知了蓝琴，请她帮忙先接收一下，等她回北京了再去拿。