第七百七十五章 顶级料器（续） (第2/5页)

    比如，他手中的这件笔筒。和大维德珍藏的那几件山水画料器，以画技来看，风格的绘画的技艺方面基本没多少差别。由此也可以看出，这些笔筒虽不是出自同一画师的手笔，但应在同一作坊彩绘。

    另外，大维德珍藏的料胎画珐琅器都磨琢出双方框四字楷书款，一些刻字内留着蓝彩痕迹。而楚琛手中的笔筒也同样如此。

    把玩欣赏着手中的笔筒，楚琛内心一直赞叹不已，从整休来看。这只笔筒的高度虽然只有7.2厘米，但笔筒上的山水却表现的淋漓尽致。

    其中在笔触上也极好的表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。

    其构图疏密得体，层次分明。景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦。格调清新，别具艺术魅力，整体画风富有清代g" />廷山水画惯有的严谨富丽。文雅含蓄的特点，令人观之悦目。赏玩不尽。

    除了料胎和绘画上体现出来的高超技艺之外，因为当年的历史原因。也为这种料胎珐琅器增添了不少价值。

    当年，随着汤执中和纪文这两位外国专家在1757至1758年相继去世，这门技术在1758年以后就开始走下坡。到了乾隆二十五年也就是1760年后御广产量骤减，工匠们再没有像早期时的创新意念，也再没出产如楚琛手中这件笔筒一样的j" />品。

    而因为料胎画珐琅，这门技术要求极高，在1736至1758年间的制作鼎峰期间，楚琛手中的这样的j" />品，其实并没有生产多少件。如此种种，这么一件稀世j" />品，就算不能说是价