第二百六十七章 仿成化青花釉里红笔筒 (第2/4页)



    近距离观看，细节各处尽显。

    高19．5厘米，口径19厘米，底径13厘米，器型规整秀气，看起来很雅致，通体施白釉，胎质洁白，釉质青白，釉水滋润肥腴，釉面很均匀，青花发色淡雅青翠，略有晕散感，但丝毫不影响整体画面的精美。

    只不过，胎体略显厚重了些，且底足处理的不是很细腻，呈不光滑现象，露胎处有一圈细密的旋环痕迹，足墙两面斜削。

    底部施釉，与器身同色。无款。

    通过不施釉的底足，可以清晰看到，胎质不够细腻，略显粗糙，但还算紧密，胎体和釉质的结合也很紧致，从这里可以看出，烧制工艺还算可以，就是做工不够精细。

    就这样的做工，就这样的胎质，绝大多数业内人士，只一眼就会认为它是清代民窑仿成化作品。

    秦立心中下意识也是这么认为的，但很快反应过来，青花发色有些对不上号。

    清代民窑所使用的青花料是石子青，亦称“无名子”，产于江西高安、宜丰、上高一带，发色灰暗清淡，色沉不亮。

    而此款笔筒的发色，淡雅青翠，有晕散感，是典型的浙料特征。

    “另外，青花釉里红虽然清初民窑也能烧制，但釉里红发色暗淡无光，呈灰红之色，即使下重料也不过是多了几分黑意，看起来死气沉沉，且釉里红烧制代价太大，远不是民窑能承受的起的，导致罕有烧制，哪怕清中期技术有所发展，但呈色一直差强人意，一直到民国期间，民窑的釉里红发色才变的好转……”

    “而此款笔筒上的釉里红色，虽然树梢上的釉里红烧飞了，树下的右侧花朵也烧成了灰